三界血歌

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江南逢李龟年 唐 杜甫（第2页）

“君，多年不见，可还安好？”我轻声问道。

“哎，一言难尽呐。”李君叹了口气，目光中透露出一丝落寞，“往昔的繁华如梦，如今只剩回忆。”

我拉着他的手，走到湖边的亭子坐下。微风轻轻吹动着衣角，湖中的鱼儿欢快游动。我安慰道：“虽历经风雨，但今日重逢便是幸事。而且这江南美景依旧，我们何不让这美妙的景色再配上君的乐声呢？”

李君的眼神瞬间有了光彩，他望向远方，仿佛回忆起昔日的辉煌。随后，他缓缓拿出随身携带的乐器，开始弹奏起来。那久违的乐声飘荡在空中，和着风声、水声还有落花声，宛如一幅流动的画卷。随着李君指尖的跳动，音符如潺潺流水般倾泻而出。周围渐渐围拢了一些人，他们沉浸在这动人的旋律之中。一曲终了，人群中爆发出热烈的掌声。

李君对着大家微微鞠躬，然后坐回我的身边。“这么多年没弹，技艺生疏不少。”他略带自嘲地说。

“哪里的话，君的琴艺还是那般超凡脱俗。”我笑着回应。

这时，一个年轻人走上前来，恭敬地对李君说道：“先生，您的琴音实在太美了，我想跟您学习音乐，可以吗？”

李君先是一愣，而后眼中燃起希望的火焰。他看向我，像是在寻求意见。我用力地点点头。

于是，李君收下了这个年轻的徒弟。他仿佛重新找到了生活的方向，每天悉心教导年轻人。而我则陪着他们，在这江南水乡，看日出日落，听琴音袅袅，我们三人的身影成了这江南美景中一道独特的风景。

就在那一瞬间，语文老师的讲课声戛然而止，仿佛整个世界都安静了下来。而我呢，则像是被人从一场冗长的梦境中猛地拽了出来一般，整个人如梦初醒！哎呀呀，不好啦，老师已经讲完课开始让我们抄写释义了，可我还沉浸在自己的思绪里没回过神来呢！不行不行，得赶紧跟上老师的节奏才行啊！于是乎，我手忙脚乱地拿起笔，眼睛死死地盯着黑板，生怕错过任何一个字。我的心跳急速加快，额头上也冒出了一层细汗，心里不停地催促着自己：快点儿，再快点儿！终于，经过一番紧张的追赶，我总算是勉强跟上了老师抄写释义的进度。呼……真是有惊无险呐！

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创作背景

此诗作于唐代宗大历五年（770），当时杜甫在潭州（今湖南长沙）。杜甫少年时才华卓着，常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭，得以欣赏宫廷歌唱家李龟年的歌唱艺术。安史之乱后，杜甫漂泊到江南一带。大历四年（769）三月杜甫离开岳阳到潭州，居留到第二年春天，和流落江、潭的李龟年重逢，回忆起在岐王和崔九的府邸频繁相见和听歌的情景，感慨万千，于是写下这首诗。《云溪友议》载：“明皇帝幸岷山，百官皆窜辱，积尸满中原，士族随车驾也。伶官：张野狐觱栗、雷海青琵琶、李龟年唱歌、公孙大娘舞剑……唯李龟年奔泊江潭，杜甫以诗赠之曰：‘岐王宅里寻常见……落花时节又逢君。’”

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作品鉴赏

整体赏析

此诗是杜甫绝句中最有情韵、最富含蕴的一篇，只有二十八字，却包含着丰富的时代生活内容。如果诗人当年围绕安史之乱的前前后后写一部回忆录，是不妨用它来题卷的。

李龟年是开元时期“特承顾遇”的着名歌唱家，常在贵族豪门歌唱。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华卓着而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻，含蕴的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”“崔九堂前”，仿佛信口道出，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是“寻常”而不难“几度”的，多年过后回想起来，简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨，读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味的时间。

梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景，落花时节又逢君。”风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间，所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。

清代沈德潜评此诗：“含意未申，有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌，今日沿街鼓板”“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等，尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。

四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”“逢”之间，联结着四十年的沧桑巨变。世境离乱，年华盛衰，人情聚散，都浓缩在这短短的二十八字中。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。

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