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第789章 G小调第一奏鸣曲BWV 1001二（第1页）
琴声陡然由慢转快，由沉转轻。
《G小调第一奏鸣曲》，bwV1001，第二乐章，赋格——全曲最“变态”的技术天花板。
前一秒还是庄严肃穆的教堂穹顶，下一秒，曲子便转进了精密的“数学迷宫”之中。
翻折、扭转、交错回环。
声音在高低音区之间来回弹跳。
观众席上，“提琴不秃头”看着台上的少年，眼睛发亮。
他听到了！
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bwV1001，第二乐章。
在这个部分，巴赫用了一个极短的主题。
就像玩镜面反射一样，
这段主旋律先是在低音区奏响，然后在高音区“回响”。
在高音的“回声”之中，低音区的原声又错开一个特定的节拍，再次奏响。
原声——回声——原声。
旋律像是一条贪吃蛇。
演奏家正在玩一场“回声”游戏。
落在观众的耳朵，便是——
虽然只有一把琴，但却仿佛能听见有两三个声部在对位谈话。
是对位谈话。
你一言，我一语。
但又没有“中断”。
这就是巴赫最逆天的“复调”绝活！
“提琴不秃头”控制不住地竖起耳朵，极力追逐着每一根线。
听它们如何对话，如何恰好在最合适的位置上相交，奏出和声，然后又默契地分开，继续对话。
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说实话，巴赫这首曲子极难。
但年轻的音乐家们，尤其是那些少年天才，凭借手指灵活、反应敏捷也能把它“拉出来”。
就像一个登山小白一样，
只要穿着最好的装备，在专业教练的引导下，也是能一口气“登顶”的。
音符是对的，速度是够的，音准也挑不出大毛病。
但是！
能“拉”下来，不等于“搞定”。
尤其是第二乐章。
这些少年天才的最大通病，就是把巴赫拉得跟练习曲一样。
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